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常规、普通运弓要尽量轻、尽量长。琴杆贴筒（除了跳弓）的好处很多：持弓轻松自如，右手肌肉松弛，弓子运行平稳，弓毛帖弦踏实，出音及时饱满，音质清晰纯净，拉奏轻松自如。一、普通推拉（除去特殊弓法）的中慢弓：拉好一条线，差拉画弧线。这条直线尽量垂直于琴面（曲调不同略有差别，非绝对）；这条直线尽量轻、尽量长（宁愿长轻，少用短重）。二、对琴杆贴筒的理解：弓毛檫琴弦的着力方向，与琴筒的上平面下斜5度。即：把上琴面两端的角点，右边点视为3点钟，左角点视为9点钟。拉外弦时，时针指为3.20左右，这也就是拉外弦时弓的用力方向；拉内弦时，时针指为8.40左右，这也就是拉内弦时弓的用力方向。这样拉琴，琴杆会自然去贴琴筒。注：⑴这是必须要做到的；⑵弓毛檫弦的主要力量8/9是在弦上，1/9在贴筒上。三、琴杆贴筒的练习方法：不要太刻意的去注意、追求弓杆的的去向或贴向。因为：⑴持弓有上翘（杆高于毛）下倾（毛高于杆）；⑵弓又有宽有窄、有软有硬、有松有紧；⑶因曲子的需求、强弱及人为理解，力度有大有小。。。。。。所以，弓杆就有：贴的时间是多数，有时也不贴。再，尽量避免琴杆敲击琴筒，我的经验是：⑴拉到“跳弓”等类似弓法时，持弓及时改为上翘姿势（像曹天立老师那样持弓）；⑵弓用在1/4---1/5处；⑶弓杆不要内凹，要微外凸。

个人看法是弓杆要以琴筒为依托，把弓杆和琴筒的接触点当作一个桥墩，而另一个桥墩是手。这样在弓子运行的时候会稳定而不会出现敲打琴筒的声音。

　　这里所说的依托并不是在任何情况下都死贴琴筒。需要根据音色调整力度。

　　还要说明的一点是，我弓杆贴琴筒时作用在弓杆上的力量是向下的。就是那种下沉的、挂着的力量。太极中讲的沉肩坠肘既是。

　　弓杆与琴筒间向下力量的贴合程度最终影响的是弓毛擦弦的角度。也就是说，弓杆贴着琴筒，向下沉的力量多了，自然弓毛贴琴筒会多一些。弓杆贴着琴筒，向下沉的力量收着，力量方向接近水平线，自然弓毛会贴着琴弦多一点。

　　这样就由弓杆贴琴筒引出了根本的发音源——擦弦点。弓毛与琴弦接触的角度问题。因为作用在弓杆上任何力量最后都是通过弓毛传道出来的声音，所以弓毛是关键。

　　有人说弓毛给琴弦压力多点好，有人说弓毛贴着琴筒走好。个人认为：贴弦贴筒造成的结果只是音色亮与厚的改变。

　　贴筒子多，弓毛成柱型，力量是向琴弦与琴筒的夹角里去的。就是说静态力量方向是向正下方的，即垂直于地面。这样出来的声音厚实，浑厚，类似美声唱法。音色厚重，可多用于北方的乐曲。比如一枝花，秦腔一类的。

　　贴琴弦多，弓毛成片状，力量方向是水平的的，平行于水平面，完全水平弓杆自然会离开琴筒。这样出来的声音清新明亮。类似民族唱法。音色以亮为主。

　　在这两个极端之间分配弓毛贴弦与贴筒之间的比例就可以做到音色厚与亮的调整了。

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